于扬不是那种需要在剧组树立权威的导演,不管是当演员还是当导演,他都是德艺双馨的。
因此,他在剧组里的话语权并不需要强调这种权威来实现。
他更希望看到剧组的演员们挥自己的能动性,所以听了陈家林的话后,当天就在吃晚饭的时候,表达了对演员们“搭戏”的支持。
希望他们可以继续,把后面的戏演好。
由于于扬的支持,“搭戏”这事在剧组变成了定例。
演员们不需要拍摄的时候,总会聚在一起,提前把即将要拍摄的戏份演一演。
然后相互提意见,再更好的演出来。
这样一来,反倒让拍摄进度变得快起来,因为演员们事先搭过戏,演出来即使不出色,也中规中矩,镜头基本可用。
陈家林本来在剧组中只是小说原作者加编剧,并没什么实际权力,说白了就是一个等待召唤的乙方,当导演在拍摄中现剧本有问题,会找他商量,看怎么去改。
事实上,剧组有他没他都可以,毕竟北影厂有自己的文学部,还有纪明这样的资深编剧,即使要改剧本,陈家林的话语权也不大。
可是有了“搭戏”的事情后,陈家林作为这件事情的开创者,便自然而然的成了主导人。
演员们“搭戏”,基本都在他的面前进行。
表演后,也会听取他的意见。
一开始的时候,剧组里还有些人不怎么服气,觉得他这么一个毛都没长齐的小子,凭什么干这种事情。
他又不是学表演的,就连跟组也是第一次,能对演员们提出什么意见?
可是当他们过来看过演员们的“搭戏”,以及陈家林对演员们提的意见,终于息了较劲儿的心思。
陈家林的年纪虽然小,可也不知道哪里学来的那么多表演技巧,每每随口指点一下,就能让演员把他们的戏演得更加生动。
就比如村民站在一起听村长说话,陈家林就会和每一个演村民的演员聊,告诉他们要给自己饰演的人物做“人设”,然后相应的按照“人设”加上自己的特征。
“人设”这词,大家都没听说过,挺新鲜的。
不过他们都能理解这是什么意思,说白了就是给这个人编个来历。
放在以往,这些不重要的角色,属于镜头前的背景,大家随便演就行,该做什么做什么,只要陪衬着主演们把镜头应付过去就行。
可在陈家林这里,显然不是那么一回事儿。
他让每一個演员都为自己演的村民搞“人设”,然后按照“人设”来加言谈举止,再演出来。
陈国兴演得村民甲,搞出来的“人设”是一个退伍军人,曾经在越&战中腿部受伤,所以虽然身体挺拔,但是走起路来一瘸一瘸的。
到了“搭戏”的时候,他需要一个拐杖,鼓掌有劲,叫好的声音特别响亮……
就这样,经过陈家林和演员们自己的设计,每一个村民都有了自己的特征,等到他们再演的时候,整个镜头画面一下子都变得生动起来。
每一个人都有自己的特点,就好像镜头前的他们,全都是真实存在的人物,而不是背景。
这一场戏拍出来的时候,三位导演都特别喜欢。
尤其摄影师李文华,对着这个镜头看了又看,连夸了好几句“鲜活”。
他还开玩笑说,就冲着这个镜头的拍摄,自己或许可以拿个摄影方面的大奖。
于是乎,整个剧组的人对陈家林都信服了。
这让大家更确定“天才”的说法。
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