九点左右,拍摄正式开始。
“一号机位,远景镜头,对准刘晓丽。”
韩平紧紧盯着导演监视器中的画面。
在镜头里,刘晓丽如同一个三寸小人一般。
穿着白色衬衣,蓝色长裤,此时在她面前的是一条荒芜的乡间小路。
《山楂树之恋》的故事生在一段很短的时间内,可再短暂,时间终究是在流逝。
如何让观众们意识到时间变化,而不是静秋一出现就和老三相爱,很考验导演的水平。
最初,韩平是想在画面中标出时间的流逝,比如几个月后这样的文字。可仔细斟酌考虑,他放弃了这种想法。
好处是会显得简单明了,可坏处也很明显,太粗暴,不够唯美。
最终,他想到了季节变化。
南方不比北方,在有些省份四季并不明显,于是,韩平把主意打到了田野上。
只是光有田野还不够,太单调,也太突兀。
这样的镜像需要有一个主体,比如人物。
田野一片荒芜时,静秋和同学们顺着山路来到青龙村。
禾苗青翠时,静秋和老三关系在缓缓推进,两人一前一后在青龙村的这条土路。
山花烂漫时,静秋和老三恋爱,两人在这条土路中漫步。
当田野重新变得荒芜,静秋重新变成一个人,此时,她要去城里,要去见消失的老三。
同一场景,不同的肢体语言,不同的镜头距离,不同的表述,分别表达了时间的流逝。
而此时此刻的刘晓丽,在听到了远处的喇叭中传来了:“演员准备,走。”的话语后,她背着挎包,一步一步朝着村子外面走。
走的时候,她并不是一个人,还有老三,可他只是远远的看着她离开,眼里有不舍,但终究没有挽留。
除了老三外,没有其他人来送静秋离开。
这是因为静秋的成分有问题,在最开始的拍摄中,静秋和同学一起来青龙村,她也是落在最后面,并没有和同学有交流的画面。
而现在拍摄的是静秋离开村子,返回学校的那场戏。
只不过,比起上次韩平采用近景镜头刻画群体关系,这一次,他的镜头拉得更远,更加表达了静秋与人群的距离。
此时此刻,画面中的静秋走的并不坚决,时不时更会停留片刻,她想要转身,可又在犹豫。
等她即将走出画面时,她做出了一个驻足的动作。
最终,她扭头看了一眼村子的方向。
接着重新回过头,情绪越低落,直到她走出了画面。
“停。”
韩平的声音响起:
“这一条过了,下一场戏。”
随着导演的话语,工作人员重新变得忙碌起来。
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