督抚小说

第391章（第1页）

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他原本俊美，此时刻意扭捏，手挥目送，真个神意娇媚，更胜女郎，在座众人无不绝倒。姚晴笑倒在陆渐身上，捂着肚子直叫“哎哟，陆渐救我，哎哟，陆渐救我”，哪儿还有力气再往下唱。

这么胡闹了一晚，次日清晨，海船靠岸。谷缜将众人送到岸上，笑嘻嘻望着姚晴道：“大美人儿，这大嫂二字么，我是决然不叫。但你新婚大喜，我因故未能到贺，实在有点儿抱歉，为表歉意，我送你一样物事可好？”

姚晴将白生生的纤手一摊，笑道：“好啊，拿来。”谷缜将手一伸，从施妙妙手里接过一个数尺见方的白玉匣子，送到姚晴手里，姚晴接过，大不客气，展开一看，失声叫道：“财神指环……”

陆渐定眼一瞧，玉匣中果然躺了一枚碧玉指环，环上三缕血纹分明可见，指环之下，放着一叠文书，看起来像是账簿。陆渐惊道：“谷缜，你这是做什么？”

谷缜叹了口气，说道：“我一生极少负人，唯独欠了艾伊丝一条性命。她做梦都想得到这枚指环，我逞强好胜，直到她死也没给她，实在是我生平的大憾。大美人儿，我所见女子，只有你最像她，我将这枚指环连着中土财富交到你手里，以你的才干，想必不会叫我失望。”

姚晴拿着玉匣，有些怔忡，忽道：“臭狐狸，这礼物未免大了些，况且听陆渐说，东岛散了，你又让了财神，将来岂非没事可做？“谷缜摆手笑道：“哪儿会没有事做？我在潜龙上不是得了一幅《万国海图》么，我已立下志愿，非将图中大海一一走遍不可。这么纵横七海，又岂会没有事做？”众人听得无不动容，戚继光脱口赞道：“好志向！”

姚暗却叫道：“臭狐狸，你只顾自己逞能，就忍心让妙妙陪你受苦吗？”谷缜与施妙妙含笑对视，施妙妙半似欢喜，半似无奈，叹道：“姚家妹子，只要他喜欢，我又怎么会觉得苦呢？”姚晴一愣，流露怅然之色。谷缜深深看了陆渐一眼，笑道：“我去啦，大哥，好好保重，也……也好好照顾娘……”陆渐听得胸中酸楚，涩然道：“你……什么时候回来？”谷缜略一沉思，摇头笑道：“我也不知道。”

说到这里，他举头望天，突然纵声大笑，一手搀着施妙妙，且舞且歌，走向海船。歌声清亮，萦绕海畔：“弃微名去来心快哉，一笑白云外，知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。”

锚起，帆张，东方一轮红日喷薄出海，那艘船向着太阳升起处越驶越远。陆渐忽地按捺不住，飞奔起来，一直奔入海里，海水齐膝，始才惊觉。可是那面白帆去得更快，冉冉没入红日深处，就像一片远去的云彩。这时间，陆渐的身后飞来几只鸟儿，啁啾婉转，盘旋相逐，可是，这些早晚觅食的鸟儿，又怎么会懂得白云的无心呢？

（全文终）

后记

“后金庸时代”的新江湖

2001年，正是以网络为传播根基的“新武侠”起步发展的时候。所谓“新武侠”，是指相对金庸、古龙等生于三十年代，走红于六七十年代的前辈作家所处的时代而言一一70后、80后的朋友们一定都有过这样的记忆，在我们少年的时代，满大街都是租书店，满租书店摆的都是以金庸、古龙、梁羽生、温瑞安等作家为首的港台武侠小说；打开电视机，大多数电视台都在播放着自港台地区引进的武侠电视剧。

我们对武侠的向往，于焉而始。这些，也是我们这一代人成长中的文化印迹。当我们这一代人逐渐成熟起来，也适逢互联网在中国普及。作为开放性的互动平台，互联网无疑成了我们渲泄、交流的出口。就是在这样的机会下，2002年，我在“清韵”网站认识了凤歌。

那是清韵文学一个叫“纸醉金迷”的论坛，活跃着大量的受港台武侠影响而成长起来的朋友们，他们在这里倾诉，在这里讲叙他们自己的武侠故事。累积在心中多年的，对武侠的情怀在此肆无忌惮地渲泄。

在那里，涌现出一个接一个当时青涩，后来却都崛起成为知名武侠（奇幻〉作家的10：江南、沧月、狂接輿、树下野狐、小椴……其中的“狂接輿”，就是今日的凤歌。

凤歌第一部贴在论坛里的武侠小说名为《铁血天骄》～‘“大巴山脉，西接秦岭，东连巫峡，险峻天下知名。

“其时空山寂寂，虫偃鸟息，遥遥几声人语，显得分外清晰。遥见绝壁千尺，鸟道蜿蜒，一老一少迤通而来。

“老者五旬年纪，肩宽臂长，身量甚高；少年未及弱冠，眉目俊朗，略显瘦弱。”

一个略显平淡而古板的开头，却延绵千里，终于奏响新生代传统武侠的最强音。他的作品，正和他本人一样，平淡的外表下潜藏着汹涌暗流，爆发出无限的可能性。

如果说，作为发硎之作的《铁血天骄》还只是凤歌对前辈大师的效仿与致敬的话，那么到了《昆仑》，则开始凸显凤歌自己的气韵，并试图对前辈大师所构建的江湖版图进行尝试性的突破。

在《昆仓》中，“天机宫”江湖体系的构建，以及以数学知识为根基，创造的独树一帜的武学体系，再加上主角梁萧的历史观……以上种种创新，瞬间令读者们耳目一新，不可自拔地沉迷到了凤歌的江湖中去。

“竖尽来劫，河图洛书无一可据而可据者皆空；横尽虚空，天象地理无一可恃而可恃者唯我！”天机宫山崖上的两行巨字，使梁萧完成了心灵上的进化，从少年成长为旷古绝今的侠客。

一个“后金庸时代”的新江湖格局，正在被构建出来。一个“后金庸时代”的新侠客形象，正在变得触手可及。

及至《沧海》，凤歌更是带给我们无穷的惊喜。

独树一帜的新武学体系的创立一一“显脉与隐脉”、“劫力与黑天书”、“有无四律”……种种创新，凤歌至此已经完全走出了金庸的影响，成为继往开来的一代新武侠作家。

在《沧海》中，凤歌还进一步放宽了武侠与历史的视界，大踏步地走出了中国历史的范畴，将主人公陆渐带到日本战国时代的背景中，并与织田信长等日本历史名人互动。对于读者而言，这又是一种新的感受与冲击。

其实回过头来看凤歌的创作过程，可以明显地感受到凤歌对于市场流行元素的熟练运用以及敏锐的商业眼光。

创作《沧海》，那也是六年前的旧事了。彼时日漫《火影忍者》正在中国大陆地区产生巨大的影响，于是《沧海》中有关武功对决的描写，就带上了浓厚的“火影”式风格。还记得当时有读者来信说，凤歌的打斗越来越像《火影忍者》…其实这并非坏事，将传统武侠中一招一式，你来我往的略显呆板的武功对决描写，赋予更新潮的时尚感，这是凤歌对市场的商业元素所做出的努力。史何况，凤歌是别出心裁地创造了“劫力”这样的新概念，取代了传统的“内力”。

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