第二百三十三节 秦淮的木雕风格应该是什么（第2页）
保持冷静的头脑，不被蒙蔽双眼，知道何处做得不够好，何处该要改进，这是秦淮能够不断进步的重要原因。
哪怕秦淮在雕刻界有了然的地位，秦淮的初心依旧没有改变。
他还是会不断找自己的缺点，并试图改变。
秦淮看了一阵。
把两件作品都归类到出世作品。
‘我还可以做到更优秀。’
秦淮如是想到，现阶段的木雕，他并没有走出自己的风格。
若把南柯一梦的创意交给其它有三十年雕工的工匠，想必不会比秦淮差多少。
总结来说没有特点鲜明的标志在其中。
或者说，个人风格不够强烈！
个人风格不够强烈，便说明秦淮的创作还没成形。
要厉害到别人可以跟风，但无论如何，秦淮的作品一放出来，别人就知道那是秦淮作品的程度。
而无论是伏羲女娲还是南柯一梦，都称不上这一点。
秦淮琢磨了一阵，没有想出具体解决方法，于是抱着灵感总是神出鬼没的豁达心态走进厨房，帮商雅打一会儿下手。
……
……
吃过晚饭，秦淮和商雅沿着玄武湖畔散步，站在古城墙上，眺望紫金山和湖心。
“晚风习习，月色真美啊。”
商雅的长裙翻飞，在灯光下人美如画。
主要是生活方式毫无负累，正如苏轼所向往的：
‘清夜无尘，月色如银。
酒斟时，须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身
……
且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。’
秦淮差不多活在诗人的向往中。
“是啊，月色真美，但——你的手能不能放在我屁股上呢？”
秦淮把商雅的手拿下来。
“嘿嘿。”
商雅莞尔一笑，板着小脸仰头看月，如果正经一点的话，应该给秦淮来一句诗。
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