木雕工匠显然没有这么多时间,故而在古代,木雕工匠和漆艺工匠是一家人,木雕工匠雕刻结束,往往将交给漆艺工匠加工。
但后来,随着生活节奏的加快以及处理方式的变迁,木雕工匠们为了适应时代,就简化了工序,这便是现代的上色工艺。
当然,现在依旧有木雕工匠给将作品拿给漆艺工匠上漆。
这种古老精致的合作方式并未灭绝。
只是较之现代上色工艺,要少见了很多。
而秦淮要使用的,则是简化版的上色打蜡工艺。
——首先,把渗透性颇强,而且不会轻易晕染开的水粉颜料放在桌上。
然后在小白瓷碗中倒入果漆,慢慢加入颜料调和。
秦淮舀的颜料很少,只在一碗果胶中洒了一点点颜料。
相比于果胶,颜料的分量几乎可以忽略不计。
而调制出来的颜料,也只是半透明的浅色。
之所以如此调制颜料,也是有讲究的——
因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩,而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。
故而一般来说,颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。
最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。
这也是有讲究的!
颜色稀薄的好处很多。
其一,如果第一次上色太浅,还可以再上一次甚至两三次,但若是第一次上色太秾,那么却无法更改了。
除非你把这片料表呢刮掉。
然而这样一来,就把作品完全破坏了。
很显然,调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。
其二,使用浅颜色上色,还可以有意识的在某些地方多上色几遍,营造出色彩渐变的效果,以增加作品层次感。
基于以上两种原因,木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。
当然,这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。
而一件精品木雕作品的背后,需要讲究的细节有上百处,少一处都不行!
可以说是十分繁琐了。
初学时,很多木雕工匠心态都会崩溃。
不过正是这一个一个饱含匠心的细节,让得原本丑陋不堪的木料,发生了脱胎换骨的蜕变。
最终惊艳了时光。
……
秦淮坐在书桌前安静调制颜料,目光微微凝肃,偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。
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